《百骏图》是郎世宁的代表作,为甚么百度百科

《百骏图》原作有两卷。 意大年夜利布道士画家郎世宁以善于画马有名清朝画坛,个中最有名的作品可以说是《百骏图》了。 两卷原作 一真一幻 《百骏图》是一幅长卷画,绢本设色,纵
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  《百骏图》原作有两卷。

  意大年夜利布道士画家郎世宁以善于画马有名清朝画坛,个中最有名的作品可以说是《百骏图》了。

  两卷原作 一真一幻

  《百骏图》是一幅长卷画,绢本设色,纵94.5厘米、横776.2厘米,原作现藏台北故宫博物院。

  画面末尾为两棵参天老松树,透过松枝闲暇,显现了牧马人的帐篷,3个身穿满族服装的牧人疲倦地或坐或卧在帐篷前,一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。然后由一匹全身滚圆的白马引出了前面千姿百态的群马。全画构图繁复,真假处理十分考究,马匹、人物的聚散富有节奏感。画中固然马匹占据相对少数和主要部位,然则全部马群是由人控制着。以牧者扫尾,又以牧者开头,表现了人与天然谐和、和谐的关系,构想十分奇妙。在具体刻画手段上,郎世宁充沛发扬了欧洲绘画重视明暗、平面感、解剖准确及透视的特色,使画幅标新创新。个中有几匹刚从水里涉步上岸的马,湿漉漉的毛还牢牢贴在身上,十分活泼真切,显示了作者过细的不美观察和高明的写实功力。

  画幅左下角署有作者名款,规矩工整。不外想必不会是他自己书写的,款为:“雍正六年,岁次戊申二月,臣郎世宁恭画”。雍正六年为公元1728年,其实此图末尾绘制于雍正二年,因为清宫外务府造办处档案中记录:雍正二年“三月初二日,员外郎沈嵛奉怡亲王谕:着郎世宁画《百骏图》一卷,遵此”,现在画上的署款应是其完成时的年份。画卷逾时4年方告完工,此时郎世宁来华时间尚不算很长,精神充沛,其余雍正关于郎世宁作画亦无乾隆那样很有干预,所以这幅长卷画是由郎世宁一人自力完成的,而不像其它有的画幅是由他与中国画家合笔的。这卷画幅完成以后,不时收存于清宫,乾隆时入《石渠宝笈·初编》一书著录,画幅上钤有乾隆印玺多方。

  依据清外务府造办处的《各作成做活计清档》所记,到了乾隆十三年(公元1748年),依照皇帝的敕令,郎世宁还画有另外一幅《百骏图》:“寺人胡世杰交《百骏图》一卷,传旨:着郎世宁用宣纸画《百骏图》一卷,树石着周鲲画、人物着丁不美观鹏画,钦此”。档案中所说交上去的一卷《百骏图》,天然就应当是雍正六年完成现藏台北故宫博物院的那件作品。至于档案中说的纸本的这件作品以后可否画完了,没有见到再有文字记录。

  数卷摹本 颇富传奇

  据笔者所知,现在美国纽约大年夜都邑艺术博物馆中藏有一卷《百骏图》底稿,为纸本白刻画,尺寸不详,画上无作者署款,画面构图与正本大年夜致相仿,画幅只用线条外型,简直没有明暗和阴影,马匹画得十分过细,墨色稍浅,而树干及芦苇用笔略粗,墨色亦较浓重。固然采取白刻画法,然则依然可以辨别出来是欧洲画家的手笔。笔者于2001年春季承蒙大年夜都邑艺术博物馆何慕文师长教师好意,特别从库房取出该底稿仔细观赏过一次。这卷白描图稿有两种能够性,它或许就是清宫档案中所记录乾隆十三年的阿谁纸本的画卷,事先这卷《百骏图》未能完成,仅留下了白描手稿;但也还有一种能够是雍正二年那卷绢本设色画的底稿。然则从画法下去看,美国所藏的这幅底稿,地道属于欧洲绘画技法,而无中国画家参与的陈迹,应当是郎世宁的手笔。

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